部分是假的。凯特林其实归还了画像。事实上，他当时立刻卷起了画作，把它还给了女孩的族人，尽管他不想与这幅画分开。从书中无法确定这幅肖像画是否留存了下来，也无法确定展出的那幅画是不是原画的复制品。吉尔觉得，艾琳篡改了这个故事，也许是想试图告诉他什么。他是不是也在画她的过程中偷走了她的什么东西？他是否复刻了她的形象，将之保存在了画作之中？他是否将艾琳身上的太多东西放入了画中，从而在某种程度上正在摧毁“真正的”艾琳？他是否正在从她的心脏中抽出线来，那些线是不是很快就会断裂？或是已经断裂了？
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2007年11月6日
蓝色笔记本
今天下午我出门时，你问我是不是要去杂货店，我说不是。我没有解释自己要去哪儿，只是笑了笑就出门了。我为什么要告诉你我要去哪儿？人只有在愉快舒适的关系中才会这么做，但我们的关系不是——你犯了规。当然，我记得，我们俩都曾在其他事情上犯过规——为了寻找不同的自我。最糟的是，我们还曾把孩子们卷了进来。为了孩子们，我们会努力改进自己的行为，纠正这些错误。但这一次的事情不同。
每当我想象你下楼来到我的办公室，从旧账单后拿出我的日记时，就觉得难以忍受。我知道，在其他人看来，这或许只是个微不足道的小错。
但是我……
写到这儿，艾琳停下了笔，活动了一下她又干又冷的双手。寒冷侵入心头，她开始颤抖，穿上外套后，她接着写道：
……觉得这件事如生死般重要。
你会读到我所记录的那一刻——你突然显露一切的那一刻，我停止爱你的那一刻，我认识了真正的你的那一刻。但事实上，并不存在“某一个”时刻，你应该知道这一点。
不被“历史性时刻”这一概念迷惑是多么困难。这一点我曾反反复复地告诉过你。根据这一概念，某个动作、某个瞬间的真相可以改变一切。当我讲述故事、叙述历史事件、寻找那一系列我们可以称之为“历史”的事件时，我遇到了很多困难，这些我也不止一次地写在了日记里。组成历史的时刻太多了，从来不会只是某一个。有许多清晰的点，有许多原因共同造成了一个结果。然而，当这许多的点不断出现，当这许多的时刻不断发生，我应该告诉你，我们终将迎来一个最终的时刻，最后一幕。
当我离开一个人时，我总是会经历最终那一刻——终于意识到我已经离他而去了。如果对方是我的恋人，我总是会在达到性高潮以后才经历这一刻。
在那令人震惊的平静中，我确信我们的关系已走到了终点。此生之中，我们已经走了这么远，我们再也不会做爱了。这些最后的时刻总是发生在最疯狂、最孤注一掷或是最怒不可遏的性爱之后。我会抚摸着身上的瘀伤或咬痕，心想，在伤痕消失之前，你就已经离开了。对于这一点我没有丝毫怀疑。
这样的时刻可能会被电影镜头捕捉到，它会出现在演员的脸上，或是一幅画中。当你为我画像时，我觉得你已经捕获到了它，只是你自己不知道。在虚构的作品中，我总觉得这样的时刻平淡乏味。但在现实生活中，这样的时刻显得至关重要、优雅而悲伤，就像一场自然而然的死亡。这无关孩子们，有时候孩子们被卷进来了，你需要采取行动保护他们——但这样的时刻与此无关。你必须得不停地尝试。所以我们做爱之后，尽管有很多次我都感觉到了那一时刻，意识到我已经离开了，一切都结束了，结局已昭然若揭，但我一直都在压抑着自己，不让自己明确地意识到这一点，不让自己意识到我已经撑不下去了。换句话说，这意味着我们结束之后，我仍在与你做爱，到现在为止这样“自然而然的死亡”已经在我们之间发生了很多次，我不明白你怎么还能继续和我做爱？我已经是行尸走肉了，一切都只是条件反射。然而随着时间的推移，这种机械的复生也拥有了自己邪恶的活力。
正如从前的那些夜晚，那些我与别人走到尽头的夜晚，我不再为自己暴露出来的贪婪欲望而忧心。你也是一样。于是，我们做爱时的蔑视越来越深。想象你偷看我的日记时，我也感受到了同样的耻辱，但我承认，有时我也觉得这样很刺激。
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艾琳刚从后门进屋，就听到了吉尔离开地下室上楼的声音。他一直在我的办公室里，她想，他在读我的红色日记。她脱掉外套、扔下围巾，猛地把靴子踢到了墙上，走到了客厅最温暖的角落，倒在了沙发上。狗儿们朝她跑来，它们神经紧绷，想出去走走。两条狗把头靠在了艾琳的大腿上，满怀热情地仰视着她，互相推来搡去，嫌对方挡在了自己前面。艾琳抚摸它们时，它们愉快地扭动着下巴。突然，艾琳一把抱住了年纪较大的那条狗，把它放在了自己的大腿上，就好像它还是只小狗。这条狗像孩子一样既惊慌又愉悦，坐卧不宁。狗很重，艾琳用力抱着它，在狗的耳边轻声说着什么，直到狗放松下来，伸出舌头，变得安静。过了一会儿，艾琳意识到狗的姿势很不好受，就让它转了个身，狗舒服地叫了一声。艾琳把手指伸进狗耳朵后面柔软的那