每逢星期二、星期五的上午，画师都到阿米特拉诺画室来评讲学生的习作。在法国，画家的收入十分微薄，只有为人作肖像画，取得某些有钱的美国人的资助，才好一些。就连一些知名画家，也愿意每周抽出两三个小时到某个教授绘画的画室去兼课，增加收入，反正巴黎有很多这样的画室。星期二这一天，由米歇尔·罗兰来阿米特拉诺画室授课。他是个上了年纪的人，胡子雪白，脸色红润。他曾为政府画过不少装饰画，而如今这却在他的学生们中成为笑柄。他是安格尔的弟子，对艺术的发展无动于衷，一听到马奈、德加、莫奈和西斯莱这伙举止轻浮的家伙[1]的名字，他就感到恼火。但他是个极为高明的教师：温文有礼，诲人不倦，善于鼓励引导学生。至于每星期五到画室来巡视的富瓦内，却是个很难相处的家伙。他身材瘦小干瘪，满口蛀牙，一副脾气乖戾的样子，蓄着一把乱蓬蓬的灰胡子，长着两只恶狠狠的眼睛，说话的嗓门很高，语气嘲讽。他早年曾有几幅画作被卢森堡美术馆购买，因此在二十五岁的时候，本指望自己会有远大的前程。可是他的艺术才华只是由于他青春年少，而并非出自他的个性。二十年来，他除了一再重复早年使他成名的风景画之外，没有取得一点成绩。当人们指责他的作品千篇一律时，他回答说：
[1] 原文是法语。
“柯罗[2]一辈子只画一样东西，为什么我就不可以呢？”
[2] 柯罗（1796—1875），法国风景画家。
无论哪个人的成功都叫他感到妒忌，对于那些印象派画家，他更是格外厌恶。因为他把自己的失败归咎于疯狂的时尚，公众——卑鄙的家伙[3]——在时尚的影响下，都被印象派画家的作品吸引了过去。对于印象派画家，米歇尔·罗兰只是温和地表示鄙夷，把他们称作江湖骗子，而富瓦内却以连声咒骂来加以应和，坏蛋[4]和恶棍[5]算是最客气的字眼了。他以诬蔑他们的私生活来取乐，用冷嘲热讽的诙谐口气，骂他们是私生子，攻击他们有婚外的私情，并提供了种种亵渎神明和淫乱的细节。为了更加突出那些不堪入耳的讥诮言辞，他还使用了东方人的比喻手法和东方人的强调语式。在检查学生们的习作时，他也毫不掩饰自己对他们的轻蔑。学生们对他是又恨又怕；女学生经常由于受不了他那毫不留情的嘲讽而掉眼泪，结果又被他奚落一顿。尽管学生们被他骂得狗血喷头而纷纷抗议，但他仍然留在画室执教，因为他无疑是巴黎一个最优秀的美术教师。有时候，学校的管理人，也就是那个老模特儿，大胆地劝他几句，但在这位蛮横暴躁的画家面前，他的规劝转眼就化为低声下气的道歉。
[3] 原文是法语。
[4] 原文是法语。
[5] 原文是法语。
菲利普首先遇到的就是富瓦内。菲利普来到画室时，富瓦内已经在里面了。他一个画架一个画架地巡视过去，在一旁陪同的是学校的女司库奥特太太，遇到那些不懂法语的学生，便由她充当翻译。范妮·普里斯坐在菲利普旁边，十分兴奋地画着。她心情紧张，面如土色；她不时地放下画笔，在上衣上擦擦手，她急得手掌滚热发烫。突然她神色焦虑地朝菲利普转过脸来，眉头紧锁，似乎想借此来掩盖内心的忧虑。
“你看我画得好吗？”她问，一边朝自己的画点点头。
菲利普站起身来，朝她的画看了看。他大吃一惊，觉得她准是彻底失去了观察力。画得完全走了样，一点也不协调。
“我真希望能画得有你一半那么好。”他回答说。
“那可没门儿，你刚来嘛。现在就想要画得跟我一样好，那你的期望也未免太高了。我来这儿已经两年了。”
范妮·普里斯令菲利普感到困惑不解。她那副自高自大的样子实在叫人吃惊。菲利普已经发现，画室里所有的人都打心眼儿里讨厌她。这也并不奇怪，因为她似乎故意出口伤人。
“我在奥特太太面前对富瓦内表示不满。”她说，“近两个星期，富瓦内对我的画竟不看上一眼。他每次几乎要在奥特太太的身上花半个小时，就因为她是这儿的女司库。不管怎么说，我付的学费并不比别人少，我想我的钱也跟他们的钱一样货真价实。我不明白，为什么我不能像别人一样受到关注。”
她重新拿起炭笔，但不一会儿又放下了，嘴里发出一声呻·吟。
“我再也画不下去了，心里紧张得要命。”
她望着富瓦内，他正跟奥特太太一起朝他们这边走来。奥特太太性格温顺，画艺平庸，扬扬自得的样子中露出几分自命不凡的神气。富瓦内在一个名叫露丝·查利斯的英国姑娘的画架旁边坐了下来。露丝身材矮小，衣衫邋遢，长着一双漂亮的黑眼睛，目光倦怠，但时而闪现出激情；那张瘦削的脸庞，显得严肃而又富于性感，肤色如同年岁久远的象牙——这种风韵，正是当时在伯恩-琼斯的影响下，切尔西[6]的年轻女子所刻意培养的。富瓦内今天似乎心情很好，他没跟她多说什么，只是拿起她的炭笔，迅速、果断地画了几笔，点出了她的错误。他站起来的时候，查利斯