母亲）的意大利歌剧男低音歌唱家，曾在伦敦演唱。舒伯特专为他谱写过歌曲。
［294］卡丘查舞是一种西班牙独舞，节奏略似波莱罗舞曲。
［295］响板是流行于西班牙和南意大利等地的民间打击乐器。由两块贝壳形硬木组成，其间用带子连接，带子绕在拇指上，其他手指使木块拍击作响。
［296］这里用本本以代鼓掌声。
［297］从这里到本章结束为止，作者用长短不一的“噜”音来表示布卢姆因肠胃里憋着气而发出的噜噜声。
［298］原文为爱尔兰语。
［299］“很结实”，直译是：“像提琴一样合适。”
［300］“不和的前兆”，直译是：“笛子上的裂痕。”均为与音乐有关的成语。
［301］威廉・罗斯・华莱士（1819-1881）的诗《什么支配着世界?》中引用了英国谚语：“推摇篮的手就是支配着世界的手。”
［302］利奥波德・布卢姆以歌剧《玛尔塔》的男主角莱昂内尔自居。
［303］“镶……裙子”，参看第十章注［122］及有关的正文。
［304］“遇见……管”，参看第八章注（37）。
［305］《男人摆弄姑娘》是十九世纪末叶出版的一本作者不详的色情作品，写女主角艾丽斯在男主角杰克的引诱下堕落的过程。
［306］“老……进项”，参看第五章注［71］及有关正文。
［307］“成天……前，是《失去的和弦》（见本章注［82］）的首句。这里把原句中的“有一天”，改为“成天”。
［308］当时有个专作富于感伤气息的教会音乐的作曲家，名叫约翰・亨利・蒙德（Mauder)，与“唠叨”（maunder)，拼法相同。所以这里是语意双关。
［309］近代的管风琴常有两排以上的键盘和各自的风箱、音栓（控制音管的“开关”），琴师可变换音栓，或换用键盘以获得所需要的各种音响。
［310］在《男人摆弄姑娘》（见本章注［305］）中，艾丽斯再三大声嚷着“不行”一语，以反映女主人公在逐渐堕落下去的过程中的矛盾心情。
［311］“我头一个看到”与莱昂纳尔所唱的《爱情如今》的首句“我初见”，原文均为“firstlsaw”。
［312］这里把玫瑰改成了沙丁鱼。布卢姆（Bloom）是双关语。参看本章注［17］。
［313］见《约翰福音》第15章第12节。
［314］原文作“pickandPocket”。按pickpocket作“扒手”解。
［315］驴皮被认为最适宜做鼓面。
［316］那希麦克是土耳其语yashmak（面纱）的音译。
［317］基斯麦斯是土耳其语kismet（命运）的音译。533
［318］原文作shift。作为音乐术语，指“换把”，即演奏弦乐器时，左手把位的变换。
［319］原文为法语。见本章注［76］。
［320］“现在……啦”，见本章注［7］。
［321］指市镇上负责口头宣讲新颁法规的公务员。
［322］原文（nominedomine）为拉丁文祷词，有讹，参看第六章注［112］。
［323］“从头”原文为意大利文，系音乐术语，意思是回到乐曲的开头。“行进”（march），作为音乐术语，指进行曲。
［324］参看本章注［258］。
［325］这是本・多拉德所唱歌词的未句，参看本章注［292］。
［326］原文作natural，既作“天生的白痴”解，又是音乐术语，指风琴等的白键、本位音，即不升半音，又下降半音的音。
［327］这里把西蒙・迪达勒斯唱的《爱情如今》（参看本章注［151］）首句中的“我”，改成了“他”。
［328］“永远……的”是威廉・吉尔伯特作词、沙利文配的喜歌剧《爱上了水手的姑娘》（1878）中的叠句。午夜，布鲁姆又遇见了这个妓女， 参看第十六章注［109］及有关正文。
［329］《推平头的小伙子》中有“一个青年走进了阒无一人的门厅”之句，这里加上了“奥蒙德的”一词，这样，青年便指盲调音师了。
［330］这里，布卢姆把迈那贝尔的作品，最后的七句话》（参看第五章注［75］），同埃米特（参看第六章注［186］）在判他死刑的法庭上所作发言中最后一段的七句话（其中涉及他的墓志铭）相提并论。
［331］“诸位地道的男子汉”和“咱们一道举杯吧”引自《纪念死者》 （参看第十章注［145］）第1段，只是把原词中的“满上”，改