绘画是空间艺术，空间在绘画上是非常贵重之物，画面中岂容任意留出空地?画面中的地皮比上海的屋基地还贵重;画面中的尺寸比美人颜貌上的尺寸更为严格;所谓“增之一分则太长，减之一分则太短”的话，在布置安稳妥帖的画面中非常适用。故画面中没有空地，不描物象的地方不是无用的空地，乃有机的背景。这背景对于物象有陪衬、显托的作用。其形状，大小，粗细，阔狭，明暗，和色彩，均与物象有重大的关係，不是任意留出的。今于大幅的素纸中孤零地描写几件静物，是蔑视画面的空间及背景的作用，而作非美术的说明的图解，不是图画科的功课了。作画第一要重视空间。长方形的图画纸内的空间处处均发生效力而作成美的表现，是作画的第一要义。故作画是一种能动的、切实的眼光磨练。
第三，鑑赏名作：自己作画是能动的眼光磨练，鑑赏名作是受动的眼光磨练。由前者可以切实理解美的法则，由后者可以广泛理解美的性状。两者在图画修养上是并重而不可偏废的。但鑑赏名作必须郑重选择其作品。若任意浏览，弊害甚大。初学美术的青年，自己的眼光当然缺乏正确的批判力，指导者切不可任其随意鑑赏。不然，在极幼稚的眼中看来，一般镜框店中所售的下级的西洋画(例如日本富士山雪景图，森林，瀑布，夜景图等，在茶园，酒肆，商店，及俗客的家庭中的壁上时有所见)，时装美女月份牌，甚至香烟匣中的画片，比大画家杰作更可讚美。其眼光反因此而堕落了。故鑑赏名作，指导者不可任学者自选，同时学者亦宜自己觉悟，虚心信受指导者的忠告。学者最初对于指导者所选定的名作或有不能发现其好处而抱反感，但切不可过于自信而信口批评。须平心静气，仔细观赏，再三吟味，或请先进者解说其鑑赏法。
第27章 为中学生谈艺术科学习法 (4)
倘指导者所选定的确为佳作，则学者久后自能发现其美，自己的眼光即受此等佳作的熏染而进步了。信口批评是求学的青年们最宜忌避的恶习。每见青年人观画，喜信口褒贬，有的说“这画不好”，有的说“那画好极了”，这种狂妄的态度，实足以自封其学业的前途。我并非不许青年学生发表其对于美术的意见及好恶。他们极应该对指导者或先进者发表其鑑赏名作以后的感想。他们尽可说“我欢喜这幅画”，或“我看不懂那幅画”，而就正于有道;但不宜妄评其“好”与“不好”。好与不好是评定其艺术的价值的。老练的美术批评家尚且不敢直截痛快地断定名作的价值，普通学生岂可信口褒贬?名画乃各画家的精心结构之作，皆富有美的价值。鑑赏者与某画家性情接近，便容易理解而爱好其作品;与某画家性情隔远，即不容易理解而不爱好其作品。故万人皆得发表其对于名作的理解的程度及好恶的心情。但非确有见识，不宜妄评其好坏。这一点不但有关于美术修养，又有关于德业。总之，鑑赏名作第一要虚心静观，然后可以广泛地理解美的性状，而增进其眼光。
第四，阅览书籍：上三项是直接磨练眼光的，此一项是间接磨练眼光的。我国大画家①(①指明朝书画家董其昌(1555-1636)。他曾说过，作画须“读万卷书，行万里路”。——校订者注。)有谓学画须“读万卷书，行万里路”。因作画从手腕出，手腕听命于眼光，眼光根据于胸襟。故读万卷书行万里路以修养胸襟，即从根本上修养作画。普通学生的学习图画，用不到这高谈阔论;但深浅虽殊，道理同一。故图画的进步自与全体修养的进步相一致。例如上文所述，诗人常作绘画的描写。则吾人研读诗文，非特修文学而已，又可获得绘画的理解。但我现在所谓阅览书籍，拟舍远就近，劝学者于描画看画之外，宜阅览与绘画直接有关的书籍，以辅助其画图课业的进步。例如画的描法，色彩法，远近法，构图法，美术鑑赏法，美术知识，美术史，艺术论一类的书籍，都是于图画的眼光磨练上有益的读物，都是图画科的参考书。
读者如欲我介绍一二，我可推荐我自己的译着：最宜为图画科课外读物的，是少年美术读本《西洋名画巡礼》(开明最近出版)。这书内载西洋名画二十四幅，及讲话十二篇。名画为四百年来的西洋大画家的代表作;讲话则从此等名画的鑑赏法及其作者的事略说起，附带述及图画的学习法，绘画的理论，以及关于美术的知识。其次，《西洋画派十二讲》②(②《西洋画派十二讲》，丰子恺着，上海开明书店1930年3月初版。——校订者注。)(开明版)亦可为理解绘画之一助。该书内载西洋近代各派代表作四十二幅，每派为文一讲，说明其画风，提倡者，及群画家的生涯与艺术。以上两部都是与绘画关係较切的书籍，其次则《西洋美术史》①(①《西洋美术史》，丰子恺着，上海开明书店1928年初版。——校订者注。)，《艺术概论》②(②《艺术概论》，﹝日﹞黑田鹏信着，丰子恺译，上海开明书店1928年5月初版。——校订者注。)，《现代艺术十二讲》③(③《现代艺术十二讲》，﹝日﹞上田敏着，丰子恺译，上海开明书店1929年5月初版。——校订者注。)(皆开明版);有余暇及兴味之人均可一读。
我所能忠告读者的图画学习法，即如上述。总之，辨