大部分中小型成本的台弯片，在2014年的票房甚至都在1000万元新台币上下，几乎都是惨赔。
其中大概也只有赵德胤的小兵立大功，由于预算很低，光靠外埠卖出的各国版权，就已几近回收。
虽然很多人一向不认同用票房定生死、论高下，但2014年台弯电影的票房成绩，确实没有特别亮眼。
这点在康康说的时候，就有些叹气，他是很看好电影圈才要迈入这一行的，结果一迈进来，就赶上了整个市场的低潮。
台弯电影近年看似制片量提高，人才涌入，新导演头角峥嵘，年年都有第一次拍剧情长片的新锐投身影海，但实际上能有一定水平以上好作品的却是屈指可数。
2014年，侯孝贤的仍然只是闻楼梯响，张艾嘉的已确定延至2015年才问世，幸亏还有蔡明亮的打破一般电影商业映演的形式隆重上市，让一整年的台片市场不至于没有任何一部个大作品撑场。
其余台弯“新电影”之后，**十年代起展开创作生涯的前辈导演，也有几位在2014年推出新作，包括易智言的、李岗的，以及万仁的，成绩各异。
台弯导演越来越多地寻求大.陆资金的合作，2014年有几部以台弯剧组为主力、并留在台弯取景拍摄的“合拍片”，命运却大不相同。
像台弯票房成绩有限，在大陆却苦无上片机会；蔡岳勋执导的续集片，则调整成更朝大.陆观众口味发展的制作路线，果然在大.陆票房成绩不错，反倒将台弯市场退为次要。
吴宇森的与吕克?贝松的同样在台弯取景。引起话题，但前者只累积了5300万元新台币的票房，后者则是一举突破3.8亿元新台币，并名列台弯年度总票房榜第二名。
越来越多的剧组考虑到台弯拍片，马丁?斯科塞斯的新作预计2015年春天就会大队来到台弯拍摄。或许，这也算是台弯本地制片业的另一条新出路。
康康介绍。面对一整年的台弯电影，不但仍是艺术成就最高的佼佼者，明显将其他电影都一举抛到脑后；它也是2014年正式上映的台弯电影里，映演“形式”最独特的一部。导演蔡明亮原本不想让它循正规管道在影院上映，后来他以折衷方式，仅于全台少数戏院排出50场限量映演，结果反而票券奇货可居，从预售起就成为大热门，最后近乎全数售罄。结束后相隔半年。他则用照片、光线、投影、装置艺术，加上和另一部访谈纪录片两部影片的映演，在邰北市的“montue北师美术馆”举行了“在美术馆郊游”的特殊展览，为找到了全新的、可被大众欣赏的另一种姿态。
是蔡明亮导演的第十部剧情长片。这一回，李康生从当年那个在西.门.町无所事事的，变成了两个孩子的爸，是个在街头为房产广告举牌的临时工，居食不定。两个孩子没事只能在光鲜亮丽的大卖场流连徘徊。英文片名取为“流浪狗”，似是一家三口某种生活状态的象征。也是片中确实出现的吉光片羽。影片里充满着“家”的意象，而且是戏里、戏外，有形、无形，一种绵密缠绕的涌现。过去李康生、陆奕静、苗天在蔡明亮电影里组成的家庭，似乎从里苗天如幽魂般的结尾，里头母亲死去又舍不得离开的情节之后。演变到下一代家庭的延续。而“小康”变成了“父亲”，至于实体的家屋，则成了残破的废墟，甚至像是整个扭曲改变了的台.北.城。
蔡明亮的电影，节奏时常是缓慢的。但也往往在不求疾速的演出里，我们才好像能察觉生活里的千丝万缕，洞见时间分秒流逝的残忍刻痕。李康生的脸写下沧桑，他的表演更像累积爆发了超过二十个年头的功力，无人能及。就连台.北，也从当年里杨贵媚的哭泣，变成李康生、陈湘琪眼巴巴盯着墙上那幅壁画的不动声色。同样是眼泪，当年的嚎啕大哭与此刻没有表情地流下眼泪，其间是多少岁月与生命经验的积累。时间，确实是蔡明亮电影里无色无味却又极其关键的元素，就好比水之于人类大地一般，沉默而关键。成了大家一整年最难忘的观影经验之一。
从缅.甸来台弯求学、拍片的赵德胤，则有着类似蔡明亮从马.来.西.亚来台弯、从国际红回台弯的经历。是他的第三部剧情长片，却已与前两部拉开更大的进步幅度与成熟度。他再次聚焦于将台弯视为攒钱福地的泰.缅.边.境，捕捉那些突破国籍界线、种族藩篱，吃力地为生活基本需求而拼命挣扎的人。
看似几乎没有与台弯直接关联的情节；但片中那种掌控镜头下人物与环境之间迷人的写实魅力，却很难不嗅到一直以来从台弯新电影以降的传承气味。这一次赵德胤展现更精准、纯熟的场面调度与剪接节奏，让的每一场戏都能达到在有限资源中，充分发挥戏剧效果的饱满程度。赵德胤证明好电影不一定要花大钱，最重要是从作品里不停修炼进步，便能逐渐摆脱新手生涩，酝酿出纯熟的作者风格。他肯定是台弯电影未来路上，一个引人持续聚焦关注的重要人物。
钮承泽的，同样也成为他自迄今。最成熟大度的一部作品。若简单解读，它是个少年阿兵哥的成长史，借着部队里的眼界经历，从人情生死到身体**皆有触及；它同时是具有浓厚政.治.性的宏观与缩影，俯视着台弯的命运，荒谬、无奈、悲怜。似是历史，却又仿佛从未得解。说穿了，钮承泽藉此描写的是那个你我曾经熟悉或陌生的年代。四面环海的